文壇球突物語

　アントン・チエエホフの名戯曲（ぎきよく）「櫻（さくら）の園（その）」の第（だい）三幕（まく）目の舞台（ぶたい）の左奧（おく）手には球突塲（たまつきば）がある心になつてゐる。舞台（ぶたい）はいふまでもなく櫻（さくら）の園（その）の女主（しゆ）人ラアネフスカヤの邸宅（ていたく）の廣間（ひろま）で、時は春（はる）の夜（よ）、その地（ち）方の名家もやがて沒落（ぼつらく）といふ悲（かな）しい運命（うんめい）の前にあるのだが、そこにはロシヤのいはゆる「千八百八十年代（だい）の知識階級（インテリゲンチヤ）」である處（ところ）のラアネフスカヤを初（はじ）め、老若（ろうじやく）の男女達（たち）の十余（よ）人が集（あつ）まつて舞踏（ぶとう）に興（けう）じてゐる。然（しか）し、さすがにどことなく哀愁（あいしう）にみちた空氣（くうき）。間（ま）もなく邸宅（ていたく）にいよいよ買（かひ）手がついたといふ話（はなし）が傳（つた）はつて、ラアネフスカヤが悲（かな）しみに打（う）たれて卒倒（そつとう）する塲面（ばめん）となつてくるのであるがその間（あひだ）裏（うら）手からカチン、カチインと絶（た）※［＃変体仮名え、11-一-18］ず聞（きこ）※［＃変体仮名え、11-一-18］てくる球突（たまつき）の球（たま）の響（ひゞ）きはさういふ塲面（ばめん）の空氣（くうき）と對應（たいおう）して、いかにも感（かん）じの美しい、何ともいへない舞台（たい）効果（こうくわ）をなしてゐる。いつたい「櫻（さくら）の園（その）」には第（だい）一幕（まく）の汽（き）車の音（おと）、第（だい）二幕（まく）のギタアの音色、第（だい）四幕（まく）の終（をは）りの櫻（さくら）の木を切り倒（たふ）す斧（をの）の響（ひゞ）きなどと、塲面（ばめん）々々の感（かん）じと相（あひ）俟つて音響（おんけう）の効果（こうくわ）が實（じつ）に巧（たくみ）に用（もち）ゐられてゐるが、私（わたし）の狹（せま）い知識（ちしき）の範圍（はんい）では、戯曲（ぎきよく）に球突（たまつき）の球（たま）の響（ひゞ）きなどを用（もち）ゐたのはひとりチエエホフあるのみのやうである。


　これも私（わたし）の讀（よ）んだだけの範圍（はんい）でいへば、日本では里見さん、久保田万太郎さん、豐島與志雄さんがいづれも短（たん）篇小説（せつ）の中に球突塲（たまつきば）を題材（だいざい）にしてゐる。朧氣（け）な記憶（きおく）を辿（たど）れば、久保田さんのは私（わたし）も二三度（ど）一緒に行つた事のある、淺（あさ）草の十二階（かい）近所（しよ）の球突塲（つきば）を背景（はいけい）にしたもので、そこに久保田さん獨特（どくとく）の義理（ぎり）人情（ぜう）の世界（せかい）を扱つてあつたやうに思（おも）ふ。［＃「思ふ。」は底本では「思ふ」］里見さんのは確か修善（しゆぜん）寺あたりの球突塲（たまつきば）を題材（だいざい）にしたもので、そこに集（あつ）まつてくる温泉客（おんせんきやく）や町の常連（ぜうれん）の球突振（つきふり）そのものを例（れい）の鮮かな筆致（ひつち）で描（ゑが）いてあつたかと思（おも）ふ。豐島さんのは今はもう忘（わす）れてしまつたが、とにかく球突塲（たまつきば）といふものはちよつと變（かは）つた人間的（げんてき）空氣（くうき）の漂（たゞよ）ふもので球（たま）の響（ひゞ）きの内には時とすると妙（めう）に胸底（むなそこ）に沁（し）みわたるやうな一種（しゆ）の神祕感（ひかん）が感（かん）じられる。扱（あつかひ）方によつては面（おも）白い小説（せつ）も書けやうといふものである。


　處（ところ）で、私（わたし）が球突（たまつき）を初（はじ）めたのは三田の文科（ぶんくわ）の豫科（よくわ）生だつた二十一の時で、秋（あき）に例（れい）のやうにからだを惡（わる）くして伊豆（いづ）山の相模屋旅館（さがみやりよくわん）に一月ほどを暮（くら）したが、そこに球突塲（たまつきば）があつたので無（ぶ）聊のまゝ運動（うんどう）がてら二十點（てん）といふ處（ところ）あたりから習（なら）ひ出したのが、病みつきの初（はじ）めだつた。元（ぐわん）來私（わたし）は少（せう）年時代から寫眞（しやしん）をやる、昆（こん）虫採集（さいしう）をやる、草花を作（つく）る將棋（せうぎ）をさすといふ風で、少（せう）々趣味（しゆみ）の多過（おほす）ぎる方なのだが、そして、一時それぞれにかつと熱（ねつ）中する方なのだが、球突（たまつき）も御多（ごた）分に洩（も）れず、少（すこ）し味（あぢ）が分り出すともう面（おも）白くてたまらなくなつて來た。これは球突（たまつき）を少（すこ）しやつた人の誰（たれ）しも經驗（けいけん）する事で、夜（よる）電氣（でんき）を消（け）して床にはひると暗（くら）闇の中に赤白の四つの球（たま）をのせた青い球台（たまたい）が浮（う）かんで來て、取（と）り方を夢（む）中で空想（くうそう）したりする。友達（たち）なんかと話（はな）してゐると三人の位置（いち）が引（ひき）玉に考（かんが）へられたり、三つ並（なら）んだ茶（ちや）碗の姿（すがた）が面（おも）白い押（おし）玉の恰好（かつこう）に見※［＃変体仮名え、11-三-7］たりする。そんな譯（わけ）で伊豆（いづ）山から歸（かへ）つてくると、早速家の近くに通ひの球突塲（たまつきば）を見つけて、さすがに學校を全（まつた）くエスするといふほどではなかつたが、一時は學校の歸（かへ）りに球突塲（たまつきば）へ寄（よ）つて來ないと虫が納（をさ）まらないやうな熱（ねつ）中振（ふり）だつた。そして、少（せう）々病膏肓（やまひこうこう）に入つたかなとやましくなると、なあに運動（うんどう）のためだといふ風に自（じ）分で自（じ）分にいひ譯（わけ）してゐた。


　結果（けつくわ）は空しくなかつた。翌（よく）年は五十點（てん）になつた。その翌年は百點（てん）になつた。そして本科（くわ）二三年の時分には百五十點（てん）にまでせり登（のぼ）つて、球突塲（たまつきば）の常連（ぜうれん）でも大關格（せきかく）ぐらゐになつたが、何としてもその折（をり）々の氣（き）分に左右され勝ちな自（じ）分の本性（せい）は爭（あらそ）へなかつた。球突語（たまつきご）でいへばいはゆる氣（き）分球（たま）で、日々の出來不（ふ）出來がひどかつた。つまり調（てう）子がよければ持點（てん）を一氣（き）に突（つ）き切る事もたびたびで、自然（しぜん）勝（かち）が多いが、それが逆（ぎやく）になると、どうにも當（あ）たりが惡（わる）くて、負が重（かさ）なつて苛々しい、憂鬱（ゆううつ）な氣（き）分で球突塲（たまつきば）から歸（かへ）つてくるやうな始末（しまつ）なのだ。從（したが）つてこはい時は相（あひ）手からひどくこはがられるが、甘（あま）い時はまただらしがないほど甘（あま）くなつてしまふ。その癖（くせ）負けず嫌（きら）ひだものだから、負けると口惜しさのあまりに意地（いぢ）になつてやるといふ風になる。そのために金も使（つか）へば、ずゐぶん無駄（むだ）にも時間（かん）を潰（つぶ）し勝（か）ちだつた。
　然（しか）し、その内に幾（いく）分倦きて來た。それに學校を出て、どうにか新進作（しんさく）家などゝ認（みと）められ出して、仕（し）事が相當（そうとう）に忙しくなつて來たとなると、さうさう球突塲（たまつきば）通ひも出來なくなつた。そして、一月に七八回（くわい）が二三回（くわい）になり、やがて一度（ど）行くか行かないかになると、練習（れんしふ）不（ふ）足で腕（うで）も鈍（にぶ）くなつて來た。百五十點（てん）がせいぜい百點（てん）といふ處（ところ）にさがつた。興味（けうみ）がへつた。一年ぐらゐ全くキユウを握（にぎ）らないやうな事にもなつた。それでも去（きよ）年一昨年あたりはまた少（せう）々興味（けうみ）が戻（もど）つて來て、一週間（しうかん）に一度（ど）ぐらゐの程度（ていど）で和田英作畫伯（ぐわはく）や小宮豐隆先生と時々手合（あは）せの出來る近所（しよ）の球突塲（たまつきば）へ通つてゐたが、昨（さく）年の初夏（しよか）兩親（れうしん）の家から別居（べつきよ）して、赤坂區（さかく）新町に家を持ち、馴染（なじみ）のその球突塲（たまつきば）が遠（とほ）くなるとともにまた殆（ほとん）どやめたやうな形（かたち）になつた。そして時たま友達（たち）なんかとどこともない球突塲（たまつきば）で突（つ）いてはみるが、以前ほど面（おも）白くない、持點（てん）も百點（てん）は少（せう）々無理（むり）になつてまあ八十點（てん）といふ處（ところ）になつてしまつた。
　文壇（ぶんだん）で球突（たまつき）をやる人は前に書いた里見さん、久保田さん、豐島さんの外（ほか）に加能作次郎さん、中戸川吉二さん、加宮貴一さんなどで、いづれも手合（あは）せをやつたが、みんな五十點（てん）以下だ。然（しか）しただ一人久保田さんが纎細（せんさい）緻密（みつ）な作品（さくひん）を書く人でありながら球突（たまつき）ではひどく不器用（ぶきよう）なのを除（のぞ）けばそれぞれに球突（たまつき）の中にも作品（さくひん）の感（かん）じが現（あらは）れてくるから面（おも）白い。豐島さんの至極（しごく）落（お）ち着いた瞑想（そう）家的（てき）の突（つ）き振（ふ）り、里見さんは持點（てん）はたしか四十點（てん）で、まあ十兩（れう）つけ出しといつた格（かく）だが、時々實（じつ）に鋭い、實（じつ）にこまかい球（たま）の取（と）り方を見せる。全（まつた）くさすがにといふ感（かん）じを覺（おぼ）※［＃変体仮名え、11-四-28］たが、里見さんはちつと身（み）を入れたら百點（てん）ぐらゐには今でもなれるやうな氣（き）がする。球突（たまつき）は二十五歳（さい）を越（こ）※［＃変体仮名え、11-五-1］てはもう腕（うで）が堅（かた）くなつて上達（たつ）は遲（ち）々たるものなのだが……。


　球（たま）の突（つ）き振（ふり）に作品（さくひん）の感（かん）じが現（あらは）れるといへば、實（じつ）に私（わたし）にとつて忘（わす）れ難（かた）いのは亡き岩野泡鳴さんだつた。それも亡くなられるほんの三四ヶ月前に万世橋（はし）のミカドホテルの球突塲（たまつきば）で一戰（せん）を試（こゝろ）みたのだつたが、持點（てん）も前に擧（あ）げた人達（たち）よりも聊（いさゝ）か群（ぐん）をぬいた六十點（てん）で、その突（つ）き振（ふり）たるや快活（くわいくわつ）奔放（ほんほう）、當（あ）たるべからずといつた愉快（ゆくわい）さだつた。始終（ししう）「はつはつはつは」といふ風に笑（わら）つてゐられるのが、フロツクでも當（あ）たると、詞通（とほ）り呵々大笑（せう）になる。その少（すこ）し前に芥川龍之介さんの宅（たく）で初（はじ）めてお眼（め）にかかつて想像（そうぞう）とはまるで違（ちが）つた實（じつ）に氣（き）持のいい人柄（から）に感（かん）じ入つたものだつたが、球突（たまつき）の相（あひ）手としてあんな氣（き）持のいい印象（いんせう）を留めてゐる人は先づ珍（めづら）しい。その後間（ま）もなく、ちやうど三浦（うら）三崎（さき）の宿屋（やどや）に滯在（たいざい）中に訃音に接（せつ）した時、私（わたし）はまだあまりにまざまざしいその折（をり）の印象（いんせう）を思（おも）ひ出させられるだけに、哀悼（あいとう）の氣（き）持も一そう痛切（つうせつ）だつた。文壇（ぶんだん）の論陣（ろんぢん）今や輕（けい）佻亂雜（らんざつ）卑（ひ）小に流（なが）れて、飽（あく）までも所信（しよしん）に邁進（まいしん）する堂（どう）々たる論客（きやく）なきを思（おも）ふ時、泡鳴（ほうめい）さんのさうした追憶（ついおく）も私（わたし）には深（ふか）い懷しさである。


　小宮先生は今は文壇（ぶんだん）よりも學界（かい）の方に專念（せんねん）されるやうになつてしまはれたが、私（わたし）の知（し）れる限（かぎ）りの文藝（ぶんげい）の道（みち）に携（たづさ）はる人達（たち）の内では一番（ばん）の、百五十點（てん）といふ球突（たまつき）の名手である。いふまでもなく先生は私（わたし）の三田文科（ぶんくわ）生時代（だい）からの先生であるが、球突（たまつき）では始終（ししう）喧嘩（けんくわ）相（あひ）手で、銀座裏（ぎんざうら）の日勝亭（せうてい）で勝負（せうふ）を爭（あらそ）つて、その成績（せいせき）で風月堂（どう）の洋食（ようしよく）のおごりつこをしたなどもしばしばである。尤（もつと）も、負けても實（じつ）はおごつて頂（いたゞ）く方が多（おほ）かつたがどういふのかこの師弟（してい）の勝負（せうふ）はとかくだれ勝（か）ちで、仕舞（しま）ひには兩（れう）方共（とも）憂鬱（ゆううつ）になつて、むつつりしたこはい顏（かほ）つきで變（へん）に意地（いち）にかかつた仕合（しあひ）になつてしまふ。また時とすると、腕（うで）よりも口の仕合（しあひ）になつてしまふ。然（しか）し、ここにも先生の風格（かく）は現（あらは）れて、その突（つ）き振（ふ）りたるや悠（ゆう）々重厚（じうこう）の感（かん）じがある。そして、一面（めん）には纎細（せんさい）妙巧（めうこう）の赴（おもむ）きを見る。いはば私（わたし）にとつては實（じつ）に好（こう）々敵（てき）手だつたのだが、先生今や東北青葉（ば）城（ぜう）下に去（さ）つて久しく相（あひ）見ゆる機（き）を得（え）ない。時々思（おも）ひ出すと、私（わたし）には脾肉（にく）の歎（たん）に堪（た）へないものがあるのである。


　和田英作畫伯（ぐわはく）とは一昨年（おとゝし）の春頃（はるころ）近所（しよ）の球突塲（たまつきば）で初（はじ）めて御面識（ごめんしき）を得（え）た。そして、一時はやつぱり近所（しよ）に住（す）んでをられた小宮先生を交（まじ）へて、三巴（ともゑ）の合戰（がつせん）を交（まじ）へたものだつた。和田先生は持點（てん）八十點（てん）だが、五十前後の年輩（はい）の方には珍（めづら）しい奇麗（きれい）な、こまかな突（つ）き振（ふ）りをされる。しかも、やや淫（いん）するといへるほどの熱（ねつ）心家で、連夜（れんや）殆（ほとん）ど出席（せき）を欠（か）かされた事がなかつた。無論（むろん）、私（わたし）には望（のぞ）みの好敵（こうてき）手だつた。大正十三年から十四年への晩（ばん）を除夜（じよや）の鐘を聞（き）きながら、先生と勝負（せうふ）を爭（あらそ）つた事もある。そして、勝負（せうふ）をしながら畫談（ぐわだん）を聞（き）かせて頂（いたゞ）いたりするのも、私（わたし）には一つの樂（たのし）みだつた。然（しか）し、赤阪（さか）に移（うつ）り住んでからは、全（まつた）く先生とも會戰（くわいせん）の機（き）を得（え）ない。尤（もつと）も、その球突塲（たまつきば）が廢業（はいげう）したせゐもあるが、先生もこの頃（ころ）は明治（めいち）大帝（てい）繪畫館（くわいぐわくわん）の壁畫（へきぐわ）の御揮毫（ごきごう）にお忙しくもあるらしい。


　とにかく球突（たまつき）といふものは少（すこ）し味（あぢ）が分つてくると、實（じつ）にデリケエトな興味（けうみ）のある勝負（せうふ）事だ。たとへば秋（あき）の温泉塲（おんせんば）の靜（しづ）かな夜（よ）更けなどに、好（この）もしい相（あひ）手と勝負（せうふ）に熱（ねつ）中しながら、相當（そうたう）腕（うで）が出來なければ冴※［＃変体仮名え、11-七-25］ない處（ところ）のあの球（たま）の響（ひゞ）きを聞（き）く氣（き）持はちよつと何ともいへない。下町などの球突塲（たまつきば）によくあるいはゆる球突塲（たまつきば）氣（き）分なるものは、私（わたし）には甚（はなは）だ有難（ありかた）くないものだが、さういふ純粹（じゆんすい）な境地（けうち）になると、ちよつと淫しても惡（わる）くない誘惑物（ゆうわくぶつ）だ。震災（しんさい）後の東京（けう）には實際（じつさい）驚（おどろ）くほど球突塲（たまつきば）がふ※［＃変体仮名え、11-七-32］た。然（しか）し、球台（たまたい）、球（たま）、キユウ、チヨウク、お客（きやく）の人柄（から）、建物（たてもの）の感（かん）じ、周圍（しうい）の状態（ぜうたい）、經營者（けいえいしや）の經營振（けいえいふり）――さうした條件（ぜうけん）がいい氣（き）持に揃（そろ）ふのは實（じつ）に困難（こんなん）な事なので、さてしつくりと勝負（せうふ）を樂（たのし）みたくなるやうなのはめつたにない。とにかく文壇（ぶんだん）でも若（わか）い作（さく）家達（たち）の間（あいだ）にだいぶはやり出したといふ。關（くわん）西では令孃（れいぜう）夫（ふ）人の間（あいだ）に大流（りう）行だといふ。球突（たまつき）の趣味（しゆみ）は今の處（ところ）ひろまつて行くばかりらしい。（一五、二、一六）